虽然这个步骤之后,刘老已经显的有些疲惫,不过之后的工作,他进行的还是有条不紊,从容不迫。而当那张空白纸慢慢的被揭开的时候,一幅同样以石和竹为题材的画作,出现在了众人面前。
在场的所有人,当看到这副作品,无不激动和惊叹莫名,因为此画的作者实在是太有名了,可以说在书画界无人不知,无人不晓。
不过现在揭画的步骤还没有最终完成,因此大家也只能先抑制住激动的心情,等着刘老把工作全部完成之后再说。
“这……这,居然是郑燮创作的竹石图!”
当整个揭画的步骤完成之后,刘老不顾疲惫的身体,带着极其兴奋的神情,拿起放大镜就凑了上去,并喃喃自语着。
郑燮或许有一些人会不认识,不过提到他另外一个名字,郑板桥,相信大家一定不会陌生。
郑板桥,清代“扬*州八怪”之一,也是其中最为出名和家喻户晓的一位清代书画家。徐悲鸿曾这样评价他:“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一,其思想奇,文奇,书画尤奇”。
郑板桥诗文书画俱佳,恣情山水,多与骚人游;最爱画竹石,凛凛有生气,可以说其在画史地位和后世影响都是首屈一指。
此幅竹石图,从款识可以看的出来,应该是一幅郑板桥送给友人的作品,日期是康熙壬午年五月,也就是一七六二年农历五月份。而这个时期,正是他艺术最成熟期,用笔老辣多变,画面疏朗而意境幽远,可谓是诗书画印四绝集于一身。
而数个钤印和鉴藏印的名字都是大名鼎鼎的人物,从这点和字迹来看,几乎可以断定,此画是出自郑板桥手中的真迹。
当然,不管是书画,还是古玩的鉴定,都容不得半点马虎,因此,还要细细的鉴赏,绘画的手法,还有其中表现出来的意境,只有这些能和郑板桥的绘画特点,一一确认,才可以真正断定画作本身的真伪。
只见,画中岩石之前立有修竹几丛,好似浑然天成,给众人呈现出一副自然之趣的景象。
修竹被安排错落有致,竹竿细密,但其中却透露出一股苍劲之力,竹叶以硬毫之笔挑、剃出来,而且呈隶书之撇捺,竹干亦如篆书之笔意,摇曳而生姿。
据郑板桥自题的《墨竹图》记载:“东坡、鲁直作书非作竹也,而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦,吾竹中瘦叶学之;东坡书短悍而肥,吾竹中肥叶学之。”从中可以看出,他画竹的手法是从书法用笔中得来,此图体现的尤为明显。
再看,那高竹瘦叶撑满了整幅画面,其以淡墨黄体瘦笔来处理;画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘,不但与高竹和岩石区别了开来,又加重了画面感,可谓是“真气、真趣、真意”。
看完了竹,再
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