三位专家已经看过了,因此,楚琛向大家点头示意过后,就拿起此盘鉴赏起来。
此盘敞口,弧壁,圈足。胎质洁白细腻,施釉均匀,釉面光润。造型规整。
釉上粉彩绘一枝虬曲的桃枝自盘外壁延伸至内壁,枝干棕褐,显得古老沧桑,桃叶青翠。桃花用工笔笔法,花蕾含苞绽放。层次十分清晰。桃子色红鲜而不艳,又有变化,从黄色过渡到红色,红色的斑斑点点,皆恰到好处。
枝叶黄绿相间,形象逼真,画面空白处红蝠翩飞。皴擦染生动逼真,浓淡恰到好处,彩料艳丽精细。整个画面色彩明丽,均衡协调,纤柔细腻的笔触将寿桃翻转的枝叶表现得细致入微,配以柔美典雅的色彩,独具匠心的“过枝”技法,使得此盘造型、彩绘技法、纹饰构图都属上乘。
雍正尤其钟爱蝙蝠及寿桃花纹,取其象征福寿康宁之意,此类“桃”、“蝠”一起出现的纹饰成为雍正朝最受欢迎的纹饰之一。此类纹饰、器型及图案由内府相关机构设计,并由统治者定夺,然后才可命令递交远在千里之外的景德镇御窑厂制作。
而此盘从纹饰来说,看上去应该就是内府设计的,因为普通的画师难以画出如此鲜活的纹饰来。而再看此器色彩的调和和搭配,也应该出自御窑工匠之手。
因此,如果单以纹饰来说,此器很可能是件真品,不过楚琛刚把此盘拿到手时,眉头就轻轻一皱,因为此器和之前那只天球瓶一样的毛病,略微压手了一些。
只是这种压手的感觉并不太明显,因此到也不能肯定此器就是赝品,不过即使这样,楚琛认为这东西已经一只脚踩在赝品两字上了。
接下来,楚琛首先看的是此器的款识,盘子底部为青花双圈两排竖式“大清雍正年制”六字款。款式书写规整,中锋运笔,笔路鲜明,为真品雍正瓷器的典型式样。
再看器胎,雍正瓷器的胎土淘炼精细,胎体坚硬、细腻洁白,但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究,特别是官窑器的圈足部位,抚之有细腻柔润感,呈滚圆的“泥鳅背”。
而此器同样也有“泥鳅背”,并且放大镜观看之下胎成糯米状,光以胎来说,和真品基本一致。
看完了胎再看釉,此器白釉底色咋看之下非常洁净,晶莹剔透,玉质感强,但细看白中却微微有些泛黄,除此之外,其它地方和真品基本一致。
之后,楚琛又仔细观察了其它特点,发现此器居然除了刚才那处白釉底色并不洁净之处,还有最开始的感觉有些压手之外,居然其它地方和真品都是一致的。
这个结果让楚琛多少有些感叹,如果这是件赝品的话,那作伪者的技术实在太高超了。于是他马上使用了异能,而结果并没有出乎他的判断,这东西就是
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