的《小城之春》吧?”
“嗯,丫看的老师都不肯放了~怕拷贝呲了!”
陳凯哥抖了下大衣,笑着接过利汁递过的热茶,吸溜一口,转头看向一直坐在椅子上,老神在在微笑聆听的吴孝祖,叹口气,“阿祖,不怕你笑话,我们憋的太久了!也太渴望接触世界了!
所以当你说要回内地拍片的时候,天明导演亲自跑动跑西……你别看他一直往《龍門客栈》塞人,他是真的愿意华语电影越来越好……”
后世,凯哥在接受采访的时候说过:变革当时的电影语言成为他们这些人心中不可推卸的责任。
吴孝祖相信说这话的时候陳凯哥确实是这样考虑的,在功成名就之前,他们的情怀大于名利。
但是当一个个站在最高舞台的时候,谁又能保持不忘初心呢?
70年代末到80年代,伤痕文学席卷而来,电影界自然也逃脱不了‘伤痕电影’。
《泪痕》、《苦恼人笑》都属于这个范畴,反思人道洪流。这场洪流给中国人心中尤其是中国知识分子心灵深处造成的伤害、打击是难以根除的伤痕。
个人思想和人性的觉醒让中国人陷入感伤、迷茫和叹息的交织之中。
在这种情绪中,第五代孕育而生。
吴孝祖看着房间内几人平静的目光,沉吟片刻,微微颔首,道:“华语电影的发展并不是一朝一夕的事情,当时总要有人去率先走出这一步。
港岛电影圈也有许多电影人在不断探索前路。
我一直在探索华语电影的前路,革新电影语言、结构、镜头、色彩,创造出更加不一样的光影构造。同时,我也致力于发掘出更多新鲜血液。
华语电影的发展,不是港片一家之言,更不是内地一己之力。而是我们海岸三地同胞一起努力的方向。
电影本身是自我民族文化多样性的展现,也是我们对世界发出的声音。
自然不能因为一时的失志就消退。
我拍摄《龍門客栈》,主要是认为武侠电影是华语电影独特的文化组成部分。从当年《火烧红莲寺》到后来的《侠女》,武侠电影一直成为我们对外的一张名片。所以,我才会哪怕停拍也要精益求精……”
说到这,歉意的看了一眼陳凯哥,对方微微笑,表示没关系。
“电影这条路上,我们应该是同路人!”
黄健鑫、李韶红和陳凯哥都点头,庄庄导演挑了一眼吴孝祖,不置可否。
“一謀现在境遇不是太好,主流声音对他的批评不少……还希望吴导你能多发声支持一下。”田庄庄出言。
“当然。大家都是同路人。我来到内地,就是想要帮助更多的电影人。之前我也听说,少红导演的《银蛇谋杀案》批评声很大?”吴孝祖主动提起李韶红。
这位女导演是在场几人中口味最重的那位……这部戏的重口味比
请收藏:https://m.hansanqian.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)